1997年,21天,30万,贾樟柯却拍出了人生之中最好的一部文艺片

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中国第五代导演有两个高峰,一个是拍摄《活着》的张艺谋,另一个是拍摄《霸王别姬》的陈凯歌。

但是这两个人给后人甚至整个电影行业留下深刻印象的是他们在1984年共同制作的电影《黄土地》。后来,有人说中国现代电影的辉煌始于这部电影。我不能肯定,但至少在某种意义上,这部电影彻底改变了一个出生于1970年的电影制作人的人生观和价值观。

让他第一次明白什么是真正的电影!

此人是陕西省汾阳县贾局长。他也是一名中国电影人,从张艺谋手中接过接力棒,并在欧洲三大电影节的大舞台上占据了很多年。

然而,《贾》聚焦平面中最能体现“背景色”和“自我表现”的东西,却无法逃脱对他的第一部电影《小武》的分析。

(1)相信电影可以改变世界的人贾在拍《小武》之前看了无数部电影,但每次看电影他都很失望。他感到失望的原因其实很简单,那就是他看不到电影中中国人的真实形象和中国人的真实生活。

最让他害怕的事情之一是他担心很多年后,当后代想要从电影和场景中发现现在人们的真实状态时,他们什么也找不到。

所以在拍摄电影《小武》之前,他在心里发誓要拍摄最新的生活和最真实的礼物,不是为了取悦任何人,只是为了给那些真实的人一个喘息的机会。

这么多年来,我们看过贾的电影,几乎所有的电影都有这样一个特点,那就是:

没有明星,主题都是小人物,在镜头下,都有大导演、大制作不愿触及的现实。

这个《小武》更奇怪。整部电影都是非职业演员。甚至可以说,贾在汾阳这个他生活了十几年的小镇上,拿着一台摄像机,真实地拍摄了这个时代的变迁。

在贾的镜头里,我们可以看到拆迁的无处不在,可以看到大时代背景下的焦虑,而聚焦在小武身上的人物就更明显了。

紧张,紧张,紧张。“”小吴这个字,正是反映了那个时代变化中的社会心理和大多数人在那个时代的阵痛中的状态。

当时,投机取巧的人在这个案子上洗手不干,比如肖勇。那时,心中有点忠诚和善良的人成了社会的“毒瘤”,比如小吴。

在张艺谋和陈凯歌的影响下,贾科长相信电影艺术可以改变现实世界。他已经这样做了,而且一直坚持下去!

(2)贾的“底色”与“自我表现”在焦平面上的表现。

《江湖儿女》拍摄后,贾受到多方批评,甚至一些知名媒体人士直言不讳地说:“这部电影很难看!”

贾的回答是:“作为一个导演,你应该忠于你的观察和表达,不应该把你的电影艺术融入到你期望的情感和设计框架中。”

多年来,贾一直坚持这个想法。例如,第一部电影《小武》中揭示的“正义”是他多年来一直保留在电影中的背景色。

电影中最有趣的两个细节是:

第一个是洗白的企业家肖勇渴望摆脱小吴,甚至无法躲避他。然而,小吴一直被他在一起时的友谊所困扰。得知肖勇要结婚后,他立即兑换了六两现金,说要送给他作为礼物。

第二个细节是派出所的警察每天都会在邮箱里收到小吴的身份证。原因是小吴知道身份证不容易处理,所以他可以拿了钱就忘了它。

贾镜头中的人物都是像小武一样的边缘人物,但无论是小武还是班戈(《江湖儿女》主角),他们身上总是带着一种常人无法理解的意味,这也是贾多年来对电影艺术的追求和痴迷。

在贾的电影中,除了“义”的电影背景之外,另一个追求是记录小人物的真实生活。从电影《《小武》》中,我们实际上可以看到贾不仅把笔墨集中在小武器上,而且在同一个空间里还有很多人。

例如,歌舞厅的胡美美,当她打电话给母亲时,她能看到自己的个性:

她对母亲撒谎说她在北京,遇到了一个导演,甚至说服了哥哥不要打架。

虽然她处于最底层,处于深深的绝望之中,但她仍然有善良和温柔。当她遇到一个富有的小吴时,她能很快抓住这根救命稻草,但慢慢地她也意识到小吴不值得依靠,不值得一生信任。

真正的胡美美也选择了不跟山西老板说再见,消失得无影无踪。

在评论贾的电影时,很多人喜欢批评他的自我表现,而忽略了观众的感受。这就是他的电影票房很低的原因。但是,如果我们能真正理解贾聚焦平面下的“背景色”和“自我表现”,也许我们就能真正理解他电影的高度。

(3)电影结局和隐喻

贾樟柯在国外赢得了无数奖项,但在国内却不受欢迎,他的厄运可能从《小武》开始就注定了。

当贾凭借电影《《小武》》在第48届柏林国际电影节上获得“沃尔福冈施多德奖”等八项大奖时,国内禁映令立即判处这位刚刚从电影学院毕业的年轻导演无期徒刑。

贾樟柯被禁止拍摄的原因仅仅是基于这样一个事实:在他的镜头下的世界确实让人感到苦恼,以至于人们认为他是在通过揭露中国人的伤疤来讨好外国人。

但贾所坚持的不是真实的形象记录,而是真实的时代变迁史?

《小武》中各种人物的群像和《小武》中的光影互动。

我们大多数人似乎也能从激动的“小武器”中看到自己的影子,尤其是当观众跟随激动的“小武器”四处游荡,却被盲目前进的人像“垃圾”一样随意扔掉的时候。

是被时代抛弃的群体,是怀着美好愿望的群体,是蜷缩在社会大潮中最孤独的人。

贾撕开了那层焦虑的伪装,找到了一颗孤独的心,但当那层真正的孤独出现在银幕上和公众面前时,每个人都感到紧张和害怕。

友谊消失了,爱情也消失了,家庭纽带被戒指打破了。

所以当孤独的小吴重新开始他的工作,再次挑战他的生活时,他注定要被放在街上,戴着镣铐跳舞,审视所有生物的孤独。

而电影《小武》的最后一个镜头也是贾特意做的一个细节,让观众看小武,让小武无视观众。当然,也可以说,年轻的导演贾是对公众和规则的挑战。

时至今日,贾已成为第六代导演中最耀眼的明星,但与他身上的标签相比,贾仍愿意称自己为“底层艺术家”。他仍然愿意把自己的视野放在那个热点上,关注那些“边缘人物”。

我认为这种痴迷始于这部《小武》电影。毕竟,自从他拍了第一部电影,这个来自汾阳的小导演就一直认为电影应该是最纯粹的生活记录,而不是别的。